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コンディショニングのために

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【カルーゾ】

※喉頭癌に倒れた伝説のオペラ歌手、カルーソーの晩年をテーマをにしたカンツォーネ!恋人(娘)へ別れと、諦観を歌い上げるルチオ・ダッラの名曲! ———————————————————————-


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【ライブのお知らせ】


◎シャンブル・デ・シャンソン

〜受け継がれるシャンソンスピリッツ〜 Vol.4

【おかげさまで、完売しました!】


1月

23日(金)開演 18:30

24日(土)開演(昼)13:00 ・(夜)17:30

25日(日)開演 13:00

※開場は開演30分前です。

会場 キンケロ・シアター

料金 6,500円



来春早々、キンケロ・シアターで歌います!そうそうたるメンバーとの共演に気持ちも高ぶります!!

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◎昼下がりのシャンソン

日時 2月28日(土)開場14:00 開演14:30 

会場 シャンパーニュ 新宿厚生年金会館跡地前 
            (スギ薬局地下)

料金 3,500円 




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みなさま、おはようございます。村上リサです!



キンケロ・シアターで行われる、「シャンブル・デ・シャンソン」の舞台が近づいていますが、コンディション作りにも注意したいところです。

十分な睡眠と休息、そして栄養バランスの良い適量の食事と、規則正しい生活を心がけることは言うまでもありません。

それ以外に、喉のコンディショニングで、本番前に使っている、薬や飲み物についてお話ししてみたいと思います。


まず第一に、喉の調子を整えて、声帯を歌のために良い状態にしてくれる飲み薬として、一番のお勧めはゼリアで出している咳止め用のシロップ「養陰清肺(よういんせいはい)」です。


黒っぽい濃縮されたシロップを、水で割って飲む物です。


咳止めとは言うけれど、声の調子が落ち気味の時には抜群の効果があります。


それに次ぐ効果があって、顆粒でいつも持ち歩いているのが「響声破笛丸(きょうせいはてきがん)」です。


また、痰が絡みやすい時には、水なしで飲める「龍角散ダイレクト」(以前は「クララ」)、喉が痛い時は直接スプレーできる「フィニッシュコーワ」を昔から使っています。


歌っていて、痰が絡みそうな時、合間に咳払いをして、喉で「ウン!!」とやってはいけません。


そういう時は、落ち着いて唾をゆっくり飲み込むといいですよ!


さらに、調子を崩した時のために、咽喉科のお医者さんに、何種類かの薬を処方していただいて、数日分は常備しています。


あまり、何種類もの薬を同時に使うことは避けていますが、これだけあれば心強いと思います。


それから、室内を暖かくして、暖房と加湿器とプラズマイオン発生器をつけっぱなしにして寝ています。


電気代がかかってしまいますが、背に腹は変えられません。


歌い手にとっては、本番当日のコンディションを整えるためにはこのぐらいのことは惜しんではいけません。


ただ、それぞれ自分のペースで必要のないことまではやることはありませんが、自分が最も快適に当日を迎えられるように、色々と工夫することが大切だと思います。


だた、最近、教わった、「とっておきの方法」に出会いました。


目からウロコです!


詳しくは、また明日書きますね!




【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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〔第2部で男装でのクラシック&カンツォーネ〕

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自然な歌詞と自然な表現

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24日(土)開演(昼)13:00 ・(夜)17:30

25日(日)開演 13:00

※開場は開演30分前です。

会場 キンケロ・シアター

料金 6,500円



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◎昼下がりのシャンソン

日時 2月28日(土)開場14:00 開演14:30 

会場 シャンパーニュ 新宿厚生年金会館跡地前 
            (スギ薬局地下)

料金 3,500円 




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みなさま、おはようございます。村上リサです!


もう、キンケロ・シアターの本番まで一週間を切りました。


そして、今日は久々のシャンソンのレッスン。


実は、ここ2日ばかり、喉の調子が上がらずに、休ませておりました。


これも、ケースバイケースですが、経験上、2日は休んでも、3日連続は避けたいところです。


発声のいいバランスを忘れてしまうことさえあるからです。


高音に対する行きのスピード感(流速)と息の細さ、そして、上行するときのお腹の力のバランスと、胸や首の力を抜いていくバランス。


音の高さに対する、体の感覚や、ボイスチェンジの感覚などが、私の場合は微妙に狂っている感じで、発声練習をしながら、微調整しないと、いきなりフルボイスで高音を張り上げることはとても危険の状態になっているように感じます。


母音の響きもうまく均質になっていなかったりするので、いつも以上に注意深く、同じ高さの音を丁寧にA,E,,I,O,Uでロングトーンを繰り返しながら、感覚を取り戻していきます。


いきなり、歌詞をつけて歌うのは崩れの原因になったりします。


特にシャンソンは言葉の持つ役割がどのジャンルよりも大きい部分がありますが、綺麗に統一された、倍音の響きをほどよく含んだ母音を取り戻してからの方がいいように思われます。


ところで、先日のタンゴのコンサートで、タンゴ界・シャンソン界の重鎮である菅原洋一先生が、面白いトークをしてくれました。


タンゴやシャンソンで外国語を日本語に訳して歌うとき、訳詞の良し悪しがとても大切なのだということです。


メロディーの美しさと、「歌詞の素晴らしさ」がピッタリと噛み合った時、人々の心を捉えて大ヒットするのだそうです。


それには、もちろん歌手の力量、歌唱力や存在感も大事な要素ではあると思うのですが、やはり、メロディーとよく合った素晴らしい歌詞、「言葉の力」が大切だと強調されていました。


理屈っぽい歌詞や堅苦しい歌詞ではなく、人の心に自然に馴染む歌詞です。


同じ曲でも、何通りもの日本語訳詞が付けられている場合がありますが、人の心を捉えるためには、この「訳詞選び」もとても大事なことだと改めて思いました。


そして、その「理屈っぽい歌詞は良くない!」という言葉から拡大解釈して、もう一つ私が感じたのは「理屈っぽい演奏」も、いかがなものかと感じたのです。


もちろん、その日の演奏会の出演者のことを言っているのではありません。


あくまでも、自分自身に置き換えて、考えてみたのです。

眉間にしわを入れて、聴き手に息をもつかせない勢いで、「恋に破れて苦しい!!この苦しみをわかってよ〜!!!」と歌うと、聴き手も逃げ出したくなるのではないかな?


苦しいけれど、気丈に振舞おうとしたり、健気に周りのことを思いつつ、その中に一瞬だけ、影が見えたりする部分に、聴き手は悲しさや、憐れみを感じたり、涙を流したりすることが多いのではないかな?


これは、私自身が優れた演奏を聴いて涙を流した経験から、思い当たったことだけれど、・・・・。


そして、最後は、「だからあなたも頑張って!一緒に乗り越えていこう!」という温かいメッセージを感じていたりする。


聴きながら、自分の心の中に眠っていた、優しさに気づかせてくれたり、・・・。


自分をも超える、大きな力強い愛情の存在に、勇気と感動を覚えたり。


歌い手は、メロディーによく合った、いい訳詞を選ぶこと。


そしてそれを心に感じて、自然に伝えることができる技術を、いつも良い状態で磨き続けることが大切なのですね!



【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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〔第2部で男装でのクラシック&カンツォーネ〕

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24日(土)開演(昼)13:00 ・(夜)17:30

25日(日)開演 13:00

※開場は開演30分前です。

会場 キンケロ・シアター

料金 6,500円



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◎昼下がりのシャンソン

日時 2月28日(土)開場14:00 開演14:30 

開場 シャンパーニュ 新宿厚生年金会館跡地前 
            (スギ薬局地下)

料金 3,500円 




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みなさま、おはようございます。村上リサです!



先日のライブは、御陰様で、コンディションもよく、練習量や集中力も十分あって、おそらく今年最高の部類に入ると思われます。


ライブの一週間ぐらい前の練習で、忘れかけていた、とてもよい胸の響きと、頭の響きのバランスを思い出すことができていました。


さらに、それにちょうどいい喉の力の抜き方や息の流速のバランスもとてもよかったように思います。


このあたりが、発声は流動的と言われる所以なのでしょう。


こうなると欲が出てきてしまうのが人情。


ライブ後のここ数日間の練習では、つい、性転換や顔の女性化手術をする前の、特に喉仏を切除する前のテノールの全盛期の声のイメージを追いかけてしまうのです。

あの喉仏切除手術の後に、一度完全に歌声を失い、ショーダンサー時代を経て、そこから、歌手に復帰。


苦労しつつも、何とかここまで戻ることができたのだから、それはそれでありがたく満足するべき問題なのは十分承知しているにも関わらず。


詳しい内容に関してはこちらの記事をご覧ください。


〈欠陥歌手 〜嘘がないオンリーワンへ〜〉
 http://urx2.nu/f8jp
 ※この記事からの数日間に色々と経緯を書いておきました。


音域や、大曲などに対する執着心が、・・・。


復帰した頃は、上のG(ソ)より上の音域で、ファルセット(裏声)も出せなくなっており、息漏れが激しい声で、正しい音程で歌うこともままならず、何度も挫折しそうになって、それでもあきらめず、約2年を要してようやく声のコントロールを思い出して、現在に至ります。


先日、もう迷わない、心にしみる歌を磨いていこうと思ったのに、・・・。


いや、これは単なる迷いというより、「欲」というべきでしょう!

限界近くの高音域で、苦しさに打ち勝って、顔を真っ赤にしながら歌っていたあの時期。


あれは、男性として生きていたあの時期。


今より体重が「10キロ以上」多かったあの時期。
(3年ぐらい前に歌手に復帰した頃は、「25キロ以上」だったのが、知らぬ間に増量して、気づくと「10キロ以上」と言い換えなければならない今日この頃、・・・。汗)


今は、あの声を追いかけてはいけない。


そればかり追いかけても、一時的に歌えても、必ずオーバーワークから、今の良さを失ってしまう。


ダンサーを辞めて、歌手活動を再開してから、何度となく陥った落とし穴。


一曲や二曲歌えたところで、それは、今の状態に対していいことではない。


いくら練習を重ねても、喉仏を切除して、性転換まで施した、「もう以前の体ではない」という部分を勘違いしてはいけない!


欲に目が眩んで、自分を見失ってはいけない!


あの手術の時、男性だった私の人生は終わっている!!!


そして、女性として生まれ変わったのだから!


それで、舞台上だけとはいえ、「全盛期のあの声がもう一度欲しい」などというのは無い物ねだり。


人生は一度だけ。


後戻りできないと納得しての手術だったはず!


人生をなめてはいけない!!


自己に徹して!!


あの頃はあの頃。


今は今!


そして、今には今しか歌えない歌がある。


私が歌えるのは、「今の私」だけ。




【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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〔第2部で男装でのクラシック&カンツォーネ〕

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衣装(私ごとです)

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NEW

◎シャンパーニュ

※ 日本のカンツォーネ界の最高峰!ピーノ松谷さんの前歌を務めさせていただきます!

日時 12月8日(月) 開場 18:30   開演 19:00 

会場 シャンパーニュ
(新宿 厚生年金会館跡地前 スギ薬局地下)

料金 5,500円




◎シャンブル・デ・シャンソン【おかげさまで、完売いたしました!】

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1月

23日(金)開演 18:30

24日(土)開演(昼)13:00 ・(夜)17:30

25日(日)開演 13:00

※開場は開演30分前です。

会場 キンケロ・シアター

料金 6,500円



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◎昼下がりのシャンソン

日時 2月28日(土)開場14:00 開演14:30 

開場 シャンパーニュ 新宿厚生年金会館跡地前 
            (スギ薬局地下)

料金 3,500円 




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みなさま、おはようございます。村上リサです!


最近、ちょっと意識しだしたのが、ライブで使う衣装のことです。


特に、私のような存在だと、歌う曲によっては、男装の方がふさわしい曲、ドレスの方が内容的によく似合う曲など、いろいろです。


なるべく、ステージ毎に、曲の内容的な部分と、衣装が一致させるようにするのですが、中々、難しい部分がありますね。


そもそも、「自分がどんなスタンスで舞台に立っているのか?」ということを考え直してみるのもいいかもしれません。


「内面」を外に向かって表すのが「外見」!


顔面の美容整形を始め、さらに性転換までして、更に、声にかなりの影響が出る喉仏まで切除してまで、「自分を『女性』として、見られたい!」という部分があることを考えると、声が力強い男声ではあっても、女性としての自分がデフォルトになる訳です。


ショーダンサーの時から、「見られる」ということに関していうと、「普通の女性には見えない」ということは、私自身がよくわかっています。


体が大きいし(公称で173センチ)、骨格も骨太!


元々、野球部で4番を打っていたぐらいですから!


胸郭も大きくて、逆三角形が見えてしまうというのも、普通に女性として生まれた方と並んでみると、明らかに違和感を感じさせてしまう佇まい。


それを、強引にフェミニンなドレスで決めようとするには、「ちょっと無理な部分もあるのではないのかな?」と思います。


ダンスの時には、大きな舞台で、客席からも距離があり、しかも激しく踊って、動いている状態。


そこに持ってきて、女性ダンサーもいたけれど、他にも体の大きめなニューハーフダンサーが一緒に踊っているわけですから、時にはフェミニンな衣装も許容範囲ではあったことでしょうか!


しかし、歌の世界はそうではありません。


比較的客席から近くて、基本的には静止した状態で歌い、しかも男声を轟かせ、しかも、私のような存在(元ニューハーフ)はいないことはないけれど、そんなに多くはありません。(おネエは確かに、時々見受けられるけれど)


やはり、キャラクター的にも、「オーラの泉」で有名な、美輪明宏さん。


以前にも書きましたが、美輪さんの歌う、「いとしの銀巴里」を聴いて、涙を流して、シャンソンを歌うことを決意したのですから、なおさらです!


優れた歌手は、歌の中では、男にも女にも、子供にも老人にも、優しい人にも悪魔にもなります。


徹底した「なりきり」で、変幻自在ですよね!


そんな事実も考慮して、「男」とか、「女」とか、そういったものにとらわれないで、ありのままの自分で、ユニセックスでしかもオーラを醸し出すような、衣装を工夫していくことも大事なのかと思います。


欲を言えば、美輪さんを含めて、他の誰にも似ていない、私らしい姿に見える方がいいのでしょう。


でも、時には男らしいクラシックなスタイルもいいかな・・・!


ただ、前回指摘されたように、いきなり登場するも、黒のスーツに、キャバ嬢風の大きなウイッグ。


さらに、「太い銀のカチューシャ」とくれば、ちょっとバランスが取れてない感じかな!


せめて、カチューシャが黒だったら、・・・。


許せるかな?


明後日のシャンパーニュは、ちょっと間に合わないので、今までのスタイルを踏襲するとして、1月のキンケロ・シアターには少し、「オーラの泉」風で行ってみますか!!


とにかく、この分野ももう少し研究と経験が必要だと思われます。




【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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開場 シャンパーニュ 新宿厚生年金会館跡地前 
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みなさま、おはようございます。


舞台やドラマを観て涙を流す。


素晴らしいことですね!


昨日までは、他人(ひと)の舞台や動画、CDなどを聴いて感動や共感のあまり涙を流したというお話が中心でした。



私は現在、シャンソン・カンツォーネを中心に、ポピュラーからクラシックまで歌わせていただいていますが、以前からいつの日か表現者として、聴き手に涙を流していただくぐらいの、感動や共感を与えるような演奏をしてしてみたいものだと思いつつ練習しています。


そして、その日は全く予期しないとき、突然訪れたのです。


と言っても、全く知らないお客様ではなく、ダンサー時代から私の舞台を観るために、頻繁に通ってくださっている女性のお客様です。


でも、かといって、自分の家族や親族のような、身内のような存在ではありません。


ただ、初対面のお客様というのではなくて、それに至る伏線があったと言えばあったのですが、・・・。


その方とは、私がダンサー時代に私の勤めるショーレストランのお客様として知り合い、後に友人になりました。


そして、「その方の会社の先輩」が、スチールパンという民族楽器を演奏する方だったので、一緒にその先輩の演奏会に行ったこともありました。


そして、スチールパン奏者の方は、お一人でも、私のピアノバーでの初ライブにも足を運んでくださった方でもありました。


・・・、と過去形で書くのは、・・・。


そうです、すでに、天国に行かれた方なのです。


まだ、アラフォーで、「人生これから」という時に!


ある日突然、亡くなったのだそうです!


友人にとっては、仕事上つらいときにもいろいろと力になってくれた方だったのだそうです。


とても優しい、周囲を思いやる方でした。


私も、同じ演奏者(表現者)として、短いお付き合いでしたが、いつも柔和な表情から、とても温かいお人柄だということはすぐにわかりました。



そして、その方が亡くなって、しばらくたった頃、友人が私のライブに来てくれた時のことです。


わざわざ、「今日は泣かせてあげよう!」と、用意しておいたわけでもなかったのですが、その日の最後に用意した曲がたまたま、「千の風になって」だったのです。


そう、あの秋川雅史さんの歌で一世を風靡した、あの「千の風になって」です。


私としては、その曲を純粋に感情移入して歌ったのですが、たくさんのお客様の中で、友人だけには特別な意味が込められていたわけです。


「私のお墓の前で泣かないでください そこに私はいません 眠ってなんかいません 千の風に 千の風になって あの大きな空を 吹き渡っています~♪」


一番の途中まで来ると、前の方の席で、かすかに嗚咽する声が聞こえてきました。


歌いながら、「はっ!」としました!


歌の途中まで、そのような展開は、全く予想していなかったからです。


でも、ここまで歌ってきて、これほど心に感じてくれて、涙を流してくれるのなら、・・・・。


次の瞬間、私は、ほとんど他のお客様のことは目に入りませんでした。(もちろん、会場全体に向かって歌っていたのは確かですが。)


そして、自然と頭をよぎるのは、その友人の先輩(今は亡きスチールパン奏者)のこと。


あの優しいまなざし。温かい言葉。


その方のことを想いつつ、私はもう、友人ためだけに歌っているようものでした。


歌っていくうちに、友人の涙も次第にクレッシェンドしているのがわかりました。


特に、マイナー調の、「悲しさを前面に押し出している曲」ではなかったのですから、友人はおそらく、悲しくて仕方がなかったわけではないと思われます。


きっと、いつかの日に、仕事で悩んでいた友人にかけてくれた「優しい一言、まなざし」を思い出していたのかも知れません。

私の方の、歌いながら、「すごい集中力と思い」がこもっているのが自分でもはっきりわかりました。


と同時に、歌い終わったとき、筆舌しがたい充実感と幸せ感を感じていました。


演奏者にとって、涙をいただけるほど、大きな喜びと励みはないものです。


ありがたいことに、大きな自己肯定感が胸を埋め尽くしていくのを感じることができました!!


終演後、改めて、「温かい拍手と涙をありがとうございます!」とお礼を言うと、友人曰く、「歌の歌詞の内容から、先輩が私(友人)に語りかけてくれているように感じた!」のだそうです。


それを聞いて私は、きっと、先輩が、「私の歌に降りてきてくださったのだな!」などと勝手に思い込んで、温かいオーラのスパイラルに包まれていました。


直接、私の力だけではないかも知れないけれど、あのときの友人の涙は、先輩がもたらしてくださったのだと、今でも信じています!!


そして、当時の私にとっては、奇跡的な体験のように思えました。


こういうことって、ここぞと、狙ってできるものではありません!


少なくとも、私には、今でも!



【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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〔第2部で男装でのクラシック&カンツォーネ〕

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歌を聴いて涙

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シャンブル・デ・シャンソン

〜受け継がれるシャンソンスピリッツ〜 

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※開場は開演30分前です。

会場 キンケロ・シアター

料金 6,500円


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みなさま、おはようございます。


演奏、特に歌を聴くと、声の説得力や、歌詞によって、具体的な思いの込め方がはっきりわかって、心にグッと迫ってくるものがあります。

皆さんは、歌を聴いて涙を流したことはありますか?

私は、昔から涙もろいところがあって、映画やお芝居、歌やドラマを見たり涙が出ることがあります。

どちらかというと、目の前で起きている物語や主人公の温かい心に共感して泣いてしまうことが多いように思います。

昔の歌に「悲しみこらえて微笑むよりも涙枯れるまで泣くほうがいい〜♪」という歌の歌詞があったような気がします。

心に、グッときたら、あまり無理に感情を押し殺さずに、泣いてしまうというか、抑えがきかないというのが現状なのですが。

声のパワーや説得力も感動したり、背中がブルブルするほど感動することも確かにあるのですが、それで泣いてしまうのはほとんど思い出せません。

本当に感動しているのに、・・・。

では、どんな部分に感動して、涙が出てしまうのでしょう?

いろいろと、思い出してみたのですが、圧倒的に、日本語で歌われる歌の方が心の奥まで染み込んでくることが多かったように思います。

もちろん、声の使い方や劇的な間の取り方、セリフのような圧倒的な説得力もあるのですが、やはり歌詞の意味、さらにはその曲の物語性。そして、その曲が歌われるシュチュエーションというか、前提なども大きく作用しているように思われます。

娼婦物を始め、悲しい曲を歌っては「日本一の説得力」といつも思っている若林ケンさんの歌。

あれは、なかにし礼さん作詞作曲による和製シャンソン、「ヴィアン・ムッシュ」でした。

あの娼婦物のシャンソンと、実家が遊郭だったケンさんの説得力。

そして、前提となるシュチュエーション。

そして、私自身、当時苦しかったショーダンサー時代の、きびいしい環境に、ケンさんの歌うあの物悲しいシャンソンが心にしみてきて、プログラムの1曲目から号泣してしまった私。

あのケンさんの歌う「娼婦のことば」の中に(私は娼婦ではなかったけれど)、自分の境遇を見出していたのかもしれません。

とにかく、私が入った頃のニューハーフダンサー修行は、それまでの教師時代に10年間以上積み上げてきたプライドも、自信も全て打ち砕かれてしまうほどの厳しさ!


しかも、全員が年下の先輩とい状況からのスタートでしたから、・・・。

おかげさまで、「馬鹿教師」のままで人生を終わらなくて本当に良かったと、本心から感謝していますが!

でも、厳しさを経験したことで、人(そこで歌われる娼婦たち)のつらい境遇を、痛いほど(勝手に実際以上に思い込んでいるかも?)に感じられるようになっていたのかもしれません。

実際に、10年前(教師時代)だったら、クラシックやオペラ発声以外の歌は、自動的にスルーして、心の琴線には触れることがなかったのかも知れないのですから、不思議なものですね。

さらに、昔の娼婦の方が作った詩に、そのまま曲をつけた「あさき夢みし」に至って、完全に打ちのめされました。

それが、私が、シャンソンを本気で歌っていこうと思った、きっかけでした。


まさに、自らの宿命を背負って歌う、これぞ入神の凄歌でした!!
(YouTubeの動画もありますが、実演は比べ物にならないほどの迫力です!)



【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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認識の違い

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みなさま、おはようございます。


昨日は、久しぶりに、自分のカンツォーネレッスンでした。

カンツォーネも、シャンソンも、どちらも「歌」という意味では同じ。

イタリア語とフランス語の違いです。

ただ、シャンソンが主に、本のページをめくっていくように、「3分間ドラマ」が展開されるのに対して、カンツォーネは物語性よりも豊かな感情の露出というか「好きだ〜!」とか、「愛してる〜」とか、「失恋が悲しい!」という激しい感情表現を、美しいメロディーと溢れるような声で表現するものが多く見られます。

また、クラシックの声楽のコンサートのアンコールピースで歌われる「オー・ソーレ・ミーオ」や「帰れソレントへ」などのナポレターナ(ナポリ民謡)などに代表されるものの他にも、サンレモ音楽祭に代表される、イタリアのポピュラー音楽全般を指してカンツォーネという場合もあり、そのあたりは厳密な線引きは曖昧だったりします。

私が学生時代や、オペラ歌手・声楽家時代から得意なレパートリーとしてきたイタリアの作曲家
F・P・トスティなどの作曲家の作品の一部もカンツォーネと見なされることもあります。

私も、実際に、「カンツォーネ大集合」の舞台でも歌わせていただいております。

それに対して、高校の教科書に出てくる「カーロ・ミオ・ベン」などの古典歌曲はカンツォーネとは呼ばれません。

また、オペラのアリア(ソロの歌の部分)も同じ「歌」ではありますが、カンツォーネには分類されません。

そのような状況の中で、アメリカの人気歌手ジョシュ・グローバンの歌で有名になった曲で、先日のライブで私も歌った「ペルテ」と、ナポリ民謡ではないけれど、トスティの歌曲でクラシック系のカンツォーネのニュアンのある「ソーニョ(夢)」という曲を見ていただいたのですが、その歌い方について思うことがあったので、その歌い方について述べて行こうと思います。

と、ここまで書いておきながら、続きはまた明日。

ちょっと、半端なところで切れてしまいますが!

ジョシュ・グローバンの「Per te(あなたのために)」を聴いてみてください!



愛する女性に対して、「あなたを失いたくない!あなたなしで生きていくことなんて、僕にとっては無意ないことなんだ!」と切々と訴えかける、静かな中にもダイナミックな感情表現のある、イタリア語で歌われるポピュラーソングです。






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欠点よりも良いところに目を向ける

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みなさま、おはようございます。


愛用のタブレットiPad miniのキーボードケースが壊れたので、Amazon(通販)で買うことにしました。


レビューを読んで星3つ以下は買わないはずなのですが、カタログの写真に魅せられて買ってしまいました。


このレビューゼロというのが、心配ではあったのですが、・・・。


商品と手元にとって失敗に気づきました。


いつものようにブログを書こうとしたら、画面が滑って、やがて「パタン」と画面が天を向いてしまうのです。


こりゃあ欠陥商品だ!


「これを商品化してしまうとは・・・」と思ったのですが、値段が安かったこともあり、何とか使えるようにしたいので100円ショップでシール式のマジックテープを買ってきて床面に貼り付けて、ストッパーにしました。

image

image


これで一応使えるわけです。


本当はこれは作る側の仕事のはずなのに、・・・!


そんなふうに思いつつも、何か良いところはないだろうかと探してみると、見つけることが出来ました。

本当にスタンドとしての機能は全く欠陥品でしたが、それに比べると、キーボードが軽量でコンパクトな割には、キー(ボタンの部分)が大きくてとても打ちやすいのです。

これは、今まで使った中でも最も使いやすい部類に属します。


これには驚きました。


そして、このキーボードケースが気に入ってきました。


商品として、欠陥品なのにもかかわらず・・・!


でもこれって、歌についても言えること。


よくない部分をクローズアップしてみると、聴くに耐えない歌にも感じられます。


しかし、それを補って余りある魅力を見落としてはいないだろうかと言うことです。


もちろん、感性の世界なので、好き嫌い、趣向性を言うものが評価の全てだったりすることもあるのですが、客観的に演奏というものを温かく見ようとすればするほど、欠点に隠れている魅力が見えてくるもの!


その強み、その長所を、上手に本人が自覚して、磨き上げて行ければ、ほかの誰の真似でもない、その人にしか出せない魅力になってきますね!!


日々の基礎訓練で音楽的素養を高めて行くことはもちろん大事なことで、欠かしてはならないこと。


しかし、磨き上げて行く技術的に部分は、感動する歌へのスタート地点であってゴールではない!


自分の生き方、考え方、感じ方を研ぎすませて、自分の世界を作り上げていかなくてはなりません。


その部分が、喜びでもあり、時には大きな苦痛になる事もありますが、・・・。


その部分も含めて、人生をしっかり味わって、創造して行かなくてはなりませんね!


仕事と思うな人生と思え!!(原田隆史先生)





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未熟な私が最大の敵

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みなさま、おはようございます。


村上リサです。



確かに声に体重が乗るので、いいと言えばいいのですが、・・・。

正直言って、賛否両論ですね。

なんのことかと言いますと、私の体重と体型の問題です。

ダンサーを辞めて、シンガーになって以来、なだらかに増量して参りました。

そして、一度だけ、バラエティー番組に出た時に、「美容整形ランキング第1位」として、出演する関係上、ダイエットして10キロ近くの減量に成功。

目的が明確な時は、結果も出しやすいのです。

なぜなら、中学校の音楽教師から、ニューハーフに転身して美容整形。

「そのギャップの大きさは、ナンバーワン」ということで、テレビに出ることが決まって以来、1カ月足らずの勝負だったかと思います。

事務所側やテレビの視聴者の手前、「え〜、あれでナンバーワンのなの?」と思われたら負けだと思ったので必死でした。

もう、2年前のことになります。

「もう、歌一本で行こう!ニューハーフとしてバラエティーに出るのはやめよう!」と方向を見定めてから、多少太目になったとしても、「声が楽に伸びるようにするためならば!」と体重は増加の一途。

始めた頃より、10キロも増えてます!

もちろん、今はシャンソン・カンツォーネ歌手として歌い始めて以来、声の状態はだいぶ良くなってきて、声に体重が乗って、伸びていくのがわかります。

とは言っても、オペラ歌手の頃の85キロには遠く及びませんが、・・・・。


ただ、以前と違うのは、体が女性になっているということ。

胸もあれば、くびれもできております。

そのまま、例え男性的な内容の歌を歌ったとしても、あまりにも男らしい服装だとすると、見ている方にも違和感があるのだそうです。

先日の、「月曜シャンソンコンサート」の後、ある方面から、電話でそう言われて、「そうなのかな〜?!」などと思った次第です。

う〜ん?

ちょっと困ってしまいました!

「甘かった!」と言えば、・・・確かに!

歌の方はだいぶご好評いただき、それを聴いてくださったお客様の中には、私の個人レッスンをご希望される方までいらっしゃったのですが!


見た目・・・・。

「人は見た目が9割!」みたいなタイトルの本もありましたよね!

10年ぐらい前に読んだ覚えがあります。

そして、見た目(容姿)は内面を表し、「私はこういう人間ですよ!」と間接的に語っているわけです。

前回の舞台での、黒のタイトなスーツ。

確かに、女性用のスーツで、男っぽいものではなかったのですが、・・・。

ただ、その時も銀の太いカチューシャに大きな「ズラ」をかぶっていました。

確かに、どっちつかずの半端な印象でしょうか?

お笑いやバラエティー番組ならともかく、真面目にクラシック発声で朗々と男声の響きを聴かせているのに、胸も膨らんでいる体型で、丸々と太り、しかも細身の男性的なスーツ姿に銀のカチューシャときては、歌のクォリティーは別にして、この人は一体何をやりたいのだろうか?」と思われていたとしても不思議はありません。


来年、1月のキンケロシアターには、クラシックなカンツォーネを正統的な発声で朗々と歌うつもりです。

しかも、「男性が、愛する女性に求愛する」内容の、甘く激しく歌い上げる名曲です。

さあ、どんな「出で立ち」で舞台に立ったらいいものか!

もはや、朗々と声を響かせようとも、完全な男性歌手ではない私。

かといって、女性の声ではなく、どちらかというと、ハイバリトンに近い私。

そう、男でも、女でもないのです。

そうした、中性的な部分を前面に押し出して、もう少し体型を絞って舞台に立とうかな?

いや、声の状態は今の方がいいんだし、・・・・!


「私の場合は、まず、歌の内容以前に、こういう自分の存在に対して、お客様の心を開いていただかなくては、なかなか支持されないのかな?」と思ったりします。

確かに、「個性的」と好意的に解釈してもらえれば、これも武器になりますが、違和感を覚えられたら、「最高の歌」を歌おうが、耳を塞がれてしまう可能性もあります。

まさに、諸刃の剣ですね。

「視覚的にも、聴覚的にも」、「技術的にも感情的にも」、バランスが取れて、洗練されていなくては、現状を打破していけないのです!

このあたりは、まさに誰でもない、敵は自分の未熟な部分なのです!

「敵は誰ですか?私です!」(原田隆史先生)




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村上リサです。



やはり、私に向いているのは、教師より、ダンスより歌うこと。

改めて考えてみると、他の何よりも私の人生の中で、長く深く向き合ってきました。

教師といっても、主に中学校の音楽教師が中心ですから、広い意味では歌唱指導が中心なので、これも歌の一部といえば一部だけれど、・・・。


教師になる前の私は、オペラや歌曲を歌いながら、アルバイトをやっていた時期もありました。

それは、あまり長い期間ではありませんでしたが、教師時代にも、指導に余裕が出てくると、県民芸術祭やそのほかにオーケストラ付きのオラトリオのソリストなども、教師と並行してやっていた時期もあります。(もちろん、本業に支障のない範囲ではありましたが。)

さすがに、立ち稽古に練習時間と日数を取られる「オペラ」の舞台は避けていました。


今までに色々と職業を変えながら、姿を変えながら、生きてきたものだと思います。

元々、父がなりたくても家庭の事情でなれなかった、声楽家の道を、いつしか私が追いかけていました。

誰に「やれ」と仕向けられたわけではないのに!

不本意ながら魚屋を継がされ父は、いつも刺身を切りながら、傍らのラジオでクラシック音楽を聴いていたのが、子供心に印象的でした。

どこかで、諦めきれなかったのだと思います。

そして、老年期を迎えた今でも、納得できていないんじゃないかと思われる節もあります。

歌番組などは、特にジャンルにこだわらずに観ていますが、自分の良いとは思えない歌手に関しては、今も昔も非常に手厳しい言葉を容赦なく浴びせます。


それは、クラシックの演奏家に対しても同様でした。

お気に入りはカラヤン、トスカニーニ、ストコフスキーなど。

好き嫌いがはっきりしていて、フルトヴェングラーやワルターなどはほとんど聴いていなかったように思います。

「スタイリッシュで派手な演奏が好きだった」というイメージが強かったですね。

知らない間に、私自身も似た傾向になっているのに気付きました。


そんな、音楽、特に歌にうるさい父がいつもそばにいたことは(今も実家にいる)、ある面心強い反面、突っ込まれすぎると、うっとおしく感じたりしたものです。

学生時代から教師時代に至るまで、いつも辛辣極まりない言葉で、叱咤激励してくれていた父。

やっと、「よかった!」と言ってもらえたのは、シャンソン・カンツォーネ歌手になったばかりの、三越劇場で、「八月のパリ」と「カルーゾ」を聴いてもらった時でした。

まだ、この業界に入って1年目の新人時代だったので、多少温かい目でに見てくれたのかもしれません。

そして、今年の一月はキンケロシアターでの「愛は限りなく(Dio come ti amo!)」でした。

今年も、なんとか合格点だったようです。


ただ最近は、私の歌がクラシック時代のオペラ発声に回帰しつつある傾向を、よく指摘してくれます。

声が鋭すぎる!

歌も、ギリギリまで攻めすぎると余裕がなくなる。

必死になりすぎて、余裕がない芸術は、本物ではない!


傾向としては、上手いけれどのめりこみすぎる傾向のある、談志師匠の落語も最後まで好きではなかったようです。

小三治師匠のような、あいう語り口が大好きなのです。


私は、お二人とも個性的で大好きですが!

でも、小三治師匠は、カラヤンの「これ見よがし」なところが、嫌いだったんじゃなかったけ?

まあまあ、その辺は別として、・・・・。

だから、最近の私が、声を思いっ切り張り上げて歌うときのシャンソンは、「それは違う!」といつも言ってくるのです。

でも私は、シャンソンにも軽いものもあれば、重いものがあってもいいと思うし、私がそうやることによって、素敵に聴こえれば、それはそれで商品価値があると思うのです。


何事も、中途半端はいけません。

心から、成り切る!そして、やり切る!!

徹底していなくてはなりません。

でも、どんなにのめり込んでも、どこかに俯瞰して自分を見ている、「もう一人の自分」がいないと空回りの原因になる。

「理性と情熱」、「技術と感情移入」がバランス良く一体化していなくてはなりません!

そんなことも踏まえて、来年に聴いてもらう、キンケロ・シアターの曲目を、そろそろ決めなければなりません。



【ラフォーレの水曜ライブより】

〔開演前〕

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〔第2部で男装でのクラシック&カンツォーネ〕

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