» 2013 » 12月のブログ記事

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みなさま、こんばんは 。村上リサです。本日２回目の更新です！

 
【今日の一曲】
「ほふられた（切り裂かれた）子羊こそは」
オラトリオ「メサイア」より
G・F・ヘンデル　作曲

3時間を超えるキリストの生涯を描いた、ヘンデルの「メサイア」。
終曲はヨハネの黙示録から。そして、和声音楽から多声音楽へ。
アーメンコーラスで全曲を締めくくります。

53. 合唱
殺されて、自らの血で神のために人々を救われた
神の子羊キリストこそ、力と富、知恵、威力、名誉、
栄光、そして賛美を受けるにふさわしい。
王座についている方と、神の子羊キリストとに
賛美、名誉、栄光、権力が永遠にありますように。
(ヨハネ黙示録5:12～13)
54. 合唱
アーメン

来春、１月19日（日）の昼と夜に行われる、「青い部屋×キンケロ・シアター」の「Chambre des Chansons　〜受け継がれるシャンソンスピリッツ〜vol.3」、＜新春歌合戦スペシャル！＞に出演することが決定いたしました。

【カルーゾ】

※喉頭癌に倒れた伝説のオペラ歌手、カルーソーの晩年をテーマをにしたカンツォーネ！恋人（娘）へ別れと、諦観を歌い上げるルチオ・ダッラの名曲！

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みなさま、おはようございます。村上リサです。


昨日は、ようやく、花園神社へのお礼参りと、次回キンケロ劇場の「シャンブル ド シャンソン」の成功を祈願してきました。


ちょっと体を休めていたのです！


【花園神社】

【芸能浅間神社】

特別気が抜けたわけではありませんが、風邪気味に加えて、1ヶ月ほど前から、ちょっと腰を煩っていたのです。

でも、クリスマスライブのピアノによる「歌い弾き」に照準を合わせてやっていましたので、何とか椅子に座って弾きながら歌うことで、何とかステージを凌いでいました。

さあ、今度は、本職の「立ち歌」です。

もちろん、歌だけで言ったら、更に高いクォリティーを示さなくてはなりません。

今回の「クリスマスソロライブの歌い弾き、全１７曲への取り組み」を通して思うことがあります。

今まで、ライブの中で3曲ぐらいを、歌い弾きに充てていたことはありました。

また、それはそれで、変化があったり、シンガー村上リサの新鮮な一面を見ていただことが出来て、効果的ではありました。

しかし、ワンマンライブとして、伴奏者なしで、「全１７曲を歌い弾き（弾き語り）」にするのは、全く別の難しさだと痛感したのです。

一曲一曲に、対する安定した伴奏の流れと、それに対してバランスのよい歌！

その調和がとても難しく、マイクの有無によっても、様々な影響を受けるのです。

今回は、会場の都合で、全曲をマイクなしでの演奏でしたが！

その分、電子ピアノの音量を少し抑えることで対応しました。

何とか、最後まで演奏し切ることが出来たのですが、これを全曲磨き上げて行って、どこかの舞台にかけるのはちょっと本来の道ではないように思ったのです。

ある意味、「おそば屋さんのカレーライス」みたいなものかな？

メニューにはあるし、味も悪くはないけれど、おそば屋さんはおそばで勝負！

餅は餅屋とも言いますか！

メニューにはあるけれど、メインのメニューではなかったと思います。

また、何曲かをピックアップして、沢山の「立ち歌」のプログラムの中の一部として、お客様を楽しませるためにやってみるのはいいのかも知れません。

やはり、自分のクラシックベースの倍音を沢山含んだ響きで歌う歌には、それ相応の重厚な響きで、しかも声よりもをほんのわずかに控えて、バランスを取らなくてはならないし、歌の方もギリギリのコントロールの中で、ピアノと歌に意識を分散するのはかなり大変。

沢山の、歌の中から、数曲の「歌い弾き（弾き語り）」があっても、お客様はその時だけなら、多少伴奏には目をつぶって、「弾き語り」という新鮮でサプライズ的な面白さを見出しても戴けるのですが、全曲となると、このまま磨き上げて行ったところで、「立ち歌」の時と比べてクォリティーが落ちて聴こえるのは事実でしょう！

もちろん、その「数曲をご披露する場合」のためにも、これからもこの「歌い弾き」の分野の研鑽は続けるつもりですが！

ということで、「立ち歌」に集中して、もっと歌い込みクオリティーを上げて行くことをメインに据えて行きたいと思いました。

やはり、勝負する分野は、一番得意とすることに集中して行きたいと思います。

そこで、明日のBlogでは、ちょっと言いかけた、腰痛の影響についてのご報告も含めて、発声上の注意点について、少し書いてみたいと思います。

あれもこれもやりたいのは、人情ですが、限りあるエネルギーは、やはり最も得意なものに集中すること。

そして、一点突破を目指すのが一番です！

最後までお読み下さり、ありがとうございました。

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【今日の一曲】
「シャンパンの歌」　
オペラ「ドン ジョバンニ」より　W・A・モーツァルト 作曲

好色なドン ジョバンニは、各国で女性をたぶらかしてそれをカタログにしている。（異常！）
この曲は、ドンジョバンニが、「みんな元気に酒を飲めや踊れ！俺はその間に恋を楽しむ！明日には10名ほどカタログに名前が加わるだろう！」豪快に歌う！

最後は、地獄に堕ちるこの不道徳な主人公は、タイトルロール（題名になっている役）にも関わらず、大きなアリアがなくて、ソロの聴かせどころはこの「シャンパンの歌」と、マンドリンを抱えて歌うドンジョバンニの「セレナーデ」の2曲だけ。
2曲とも2分前後の小さな曲のみです。

来春、１月19日（日）の昼と夜に行われる、「青い部屋×キンケロ・シアター」の「Chambre des Chansons　〜受け継がれるシャンソンスピリッツ〜vol.3」、＜新春歌合戦スペシャル！＞に出演することが決定いたしました。

【カルーゾ】

※喉頭癌に倒れた伝説のオペラ歌手、カルーソーの晩年をテーマをにしたカンツォーネ！恋人（娘）へ別れと、諦観を歌い上げるルチオ・ダッラの名曲！

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みなさま、おはようございます。村上リサです。


ときどき、耳にするフレーズで気になることがあります。

私は素人（しろうと）だから、・・・・・。

謙遜しているようにも感じられるし、ご本人が萎縮しているようにも感じます。

同じように音楽（歌）と関わっていても、しかも同じジャンルで歌っていても、ときどき耳にするのです。

プロと素人！

詳しいことは調べてはいませんし、いろいろな定義はあるでしょうが、「あくまでも、職業意識上の概念なのかな？」などと思ったりもしています。

だた、言えることは、一度舞台に立ったら、「演奏者と聴き手しか居ないのではないかな？」と思います。

歌だけで生活費のすべてを稼げれば、職業歌手ということになりますが、素人が職業歌手以上に魅力的な歌を歌ってはいけないわけではありません。

元々、人と歌を比較してどちらが上とか言うのは好きではありませんし、絶対的な基準があるわけではないので、だから、コンクールも好きではないのですが、素人ではあっても、自分の演奏が始まったら、演奏し終えるまでは、全責任が自分にあるのです。

演奏の善し悪しは、人によって評価も分かれるでしょうが、少なくとも、今の演奏に納得出来なかったり、萎縮してしまうのであれば、それは、先生のせいでも、会場のせいでも、お客のせいでもありません。

そして、演奏中の全責任は、演奏者が負わなければならないこと。

割と練習が不足していたり、コンディションが悪かったりすると、不安にかられて、つい謙遜したくもなるのでしょう。

確かに、自分も通って来た道のような気がします。

でも、舞台に立ったら、そんな謙遜や萎縮はすてて、自信を持って演奏しましょう。

「自分が一番上手い」ぐらいに思い込んでもいいのです。

自信のない自分のままで、演奏を始めるほうが、聴く方にもその微妙な心理や空気が伝わり、中身のある演奏として響いてこないのです。

返ってそちらの方が、聴き手に対して、失礼だったりします。

聴き手も、演奏に安心して身を委ねることが出来ません。

もちろん、やれることは全てやった、これだけ練習したのだから、大丈夫！というところまで毎回準備できれば、それは最高ですが、歌ばかりが全てではない人にすれば、確かに、少しは不安な要素はないとは限りません。

その時、最初に「私はどうせ素人なのですから、・・・」、と言ってしまうのは楽なのですが、そこで、グッとこらえて、言葉を呑み込み、失敗したときのいいわけの予防線を張らずに、無言で静かに闘志を燃しやして、舞台に立つ！

そうして、演奏する曲にすべてを集中すること。

これが出来るか出来ないかで、演奏のクォリティーが格段に違ってくる。

最初に言い訳してしまうと、演奏上の全ての責任を負い切れておらず、なにか上手く行かなかった時、自分以外のせいにしてします。

すると、そういう人は、同じ類いの失敗をまた繰り返すのです。

ということで、それ以上本質的に演奏がよくなって行かないのです。

もちろん、「技術的なこと」、「心理的なこと」、「その日の体調」などは演奏に大きく影響してきますが、それよりももっと、演奏に対して覚悟を決めると言うか、責任感を持つて向き合うことの方が演奏に大きく影響してきます！

技術やノウハウではなくて、やはり最後は、「聴き手を幸せにしてあげたいとか、聴き手の心に訴えたい！」、など、作品に忠実な「伝え手」、「表現者」としての使命感がそれを支えるものだと思うのです。

「演奏（歌う）」という行為に対して、必要以上に自分を飾った時のブランド品のように、「私ってすごいでしょ！どうですか！！」という気持ち、ナルシズム（多少は誰にもありますが）で向かい合うと、それは、聴き手に伝わるもの。

「誰々さんには負けたくないとか、・・・・」

う〜ん？

いかがなものでしょう？

少なくとも、歌の本質とは、かけ離れていることは確かかな！

結局、最後は、その人が、「歌を使って何をしたいのか？」ということなんでしょうね！

いいとか悪いとかは別にして！

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